3月8日，舒淇编剧并且执导的电影《女孩》银川股票配资，在各大正版视频平台上线。这部影片让舒淇捧回了釜山国际电影节的最佳导演荣誉，并且，影片已经入围了金像奖的多个奖项，若是没有意外的话，今年的金像奖上，《女孩》应该可以拿下诸多大奖。对于这部《女孩》，我的看法则是，用现实主义白描的方式，去呈现女性的悲剧命运，是力透纸背的。
我在以往的影评分析当中，经常提到，对于严肃题材内容的电影，尽量不要用叙事技巧，那些技巧，都是雕虫小技，转而，我们应该用现实主义的白描，只有白描这东西，才能发挥出最大的效力来，才能引发影迷最大的思考。舒淇导演的这部《女孩》便是如此，可以作为例证存在。
影片当中，母亲未婚先孕，带着个女婴嫁给了这个整天酗酒的男人。婚后，这位母亲又生下来一个女婴。男人这边，整天打骂妻子，并且酗酒成性。而女人这边，并不愿意选择离婚。继而，她带来的这个女孩子，也就是该片的女主，持续活在了家暴的阴影之下。并且，在该片的叙事当中，舒淇导演选择了非常隐晦的处理方法——女主可能被她继父给性侵害了。
在该片当中，继父家暴母亲之后，母亲带着妹妹躲出去了。此刻，只有继父和女主留在室内。女主躲在衣橱当中。舒淇导演用了非常隐晦的方式，去表达了这次侵害。显然，这已经不是首次的侵害了。但舒淇导演是非常具备叙事良知的，她选择隐晦方式，而不是镜头层面上的赤裸裸的呈现。这一处，真心要给舒淇导演点赞。
在这部电影当中，这个继父，当然是女主受难的根源所在。而原生家庭灾难，往往是一代迫害到另一代身上的。这个继父，曾经受过什么原生家庭的灾难，我们不得而知。但是，母亲这边，至少是没有一个爱她的父母的。此种境遇之下，未婚先孕的母亲，只能被她的父亲嫌弃，只能被迫嫁给一个酗酒的男人，只能被家暴，被殴打，她带来的孩子，只能被侵害。
施暴者，是继父。所以，继父车祸死掉，是大快人心的事情。但另一个施暴者呢？这才是舒淇作为编剧出现，在叙事上的高明之处。《女孩》当中，对女主进行施暴的另一个人，是母亲。这是很多女性题材的影片够不到的叙事高度了。在《女孩》当中，母亲被继父施暴之后，她会转嫁给女主，她会继续向女儿施暴。
影片内容当中，有一处桥段，写实且高级。母亲被继父施暴之后，她去学校找女儿。女主正在上课。母亲客客气气找老师，叫女儿出来。继而，便是大庭广众之下，母亲殴打女儿，并且对其进行言语侮辱。殴打与侮辱之后，女儿重新回到教室。而影片顶级写实的地方出现了，母亲又客客气气向老师道歉，耽误大家上课了之类的。对所有人，她都像一个孙子，唯独对自己的女儿，她是施暴者。
其实，这处叙事，舒淇编剧有了超越性格的能力。咱们绝大多数的女性创作者们，很难发现自己母亲“对谁都是孙子，唯独对自己才是施暴者”的身份。我见部分男性作家，有这个思考父亲的能力。不少男性作家的严肃文学作品当中，善于塑造一个处处是孙子的父亲，到处蝇营狗苟、点头哈腰，唯独到了家里，作威作福，吆五喝六。离咱们最近的，刘震云老师的新书《咸的玩笑》当中，便有这么一位父亲。
面对这种局面，留给女主的人生可能性已经不大了。所以，在影片的后半程，出现了精神小妹带着女主去找精神小伙们嗨皮的故事。这也是白描的震撼力。咱们当下，为什么那么多的精神小妹呢？正是因为她们原生家庭不幸啊。当这个家庭无法容下她们的时候，她们只能在精神小伙的世界当中夹缝生存了。而这批人，最终成为母亲，又持续祸害下一代。
舒淇编剧是善良的，她写到这里，就不愿意继续坚持现实主义的笔法了。这戏，给我写，到这里，女主会成为精神小妹，会未婚先孕，会生下孩子，会继续过上母亲的生活，会被家暴，并且家暴自己的孩子。至此，母女之间，形成轮回。然而，舒淇编剧真的是善良的，她没有让这种丑恶进行轮回。
女主离开了母亲银川股票配资，过上了新生活，并且事业有成，最终回去探望母亲。舒淇写的故事，又是不是“舒淇们”的故事呢？悲剧，不应重演。而悲剧，又如何才能不会重演呢？这或许便是《女孩》带来的思考。
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